前段时间，两部中国电影票房大火，分别是改编自赴泰杀妻案的《消失的她》，以及取材于国际网络诈骗案的《孤注一掷》。
据猫眼专业版数据，截至9月26日，《孤注一掷》票房38.31亿（人民币，下同，约7.31亿新元），《消失的她》票房35.23亿，在今年中国电影暑期榜排名前两位，大幅领先其他对手。
这两部电影都有可取之处，视听效果上佳，演员表演出色，也有一定的教育意义。不过，它们的瑕疵也很明显，存在将男女矛盾、阶层对立等社会现象扩大化，以及将人物脸谱化、事件奇观化的问题，还有妖魔化东南亚国家之嫌。
《消失的她》与《孤注一掷》都是典型的“话题型电影”，上映前，大量吸引眼球的片段就在抖音等短视频平台上传播，提升流量。电影本身也像加长版的短视频，虽然剧本有很多地方的逻辑站不住脚，总体的艺术表达也欠缺深度，但刺激点密集，充满话题性片段。
以电影里的东南亚旅游元素为例，很多中国观众近几年都没有出过国，平时接收的资讯也多来源于自媒体，“出国旅游被割肾”等谣言被广为传播。在《消失的她》中，导演就把“妻子在国外失踪被砍掉四肢”这样一个流传多年的谣言，拍成噱头十足的影像。《孤注一掷》里也有一段中国游客在东南亚遭绑架，被送往诈骗基地工作的情节。在两部电影中，东南亚国家的酒店员工、警察等，也符合一些中国观众心中的刻板印象。
同样包含海外元素，今年的中国热门电影与前几年相比，着力点有所区别。有网民戏称，《战狼》《红海行动》主要宣传的是“国家很强大”，《消失的她》《孤注一掷》则着重渲染“外面很可怕”。背后的原因，可能与这几年中国与世界交流减少，加之经济下行，民众不安全感上升有关。
民众保守的心态不仅体现在对外面世界的态度，也反映在对道德与意识形态的要求上。一般印象里，中国电影面对的审查压力主要来自官方，实际上，来自民间的“道德审查”同样不可小视，“三观正”成了很多观众判断电影好坏的重要甚至唯一标准，连老电影也不放过。在电影网站上《甜蜜蜜》等经典影片的近期评论中，充斥着“出轨”“小三”等词汇；《色戒》中的王佳芝也被很多观众打上“卖国”的标签。
这些“道德审查员”，一部分是受教育程度低的人士，抱守陈旧的道德观念，有些则是涉世未深的年轻人，对现实的复杂性缺乏认识，又赶上中国近几年的保守主义转向，形成了新的文艺判断标准。反过来，这些观众的态度又给未来电影的题材选择带来压力。
文艺影视作品为广大民众服务本是好事，然而在娱乐属性之外，文艺作品也承担着培养审美、开拓视野的作用，若一味迎合下沉市场和舆论风向，将会限缩这一领域的总体空间，最终可能形成不成熟的作品与不成熟的观众互为因果的恶性循环，对中国电影的发展恐怕不是好事。
（作者是《联合早报》高级数码编辑）
